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2015-06-05 發布

流光溢彩：生命中最雋永的凝結


	勤讀 1928 油彩、畫布 80.5*65.6cm (陳澄波)

　百年尋根，十年有成。2013年，藝文中心策展小組首次以近十年來，參與展出水墨畫家的捐贈典藏作品，透過以美術史為主軸，策畫「墨‧彩/流動的實踐創價藝文典藏系列展」，梳理出臺灣水墨畫發展史的小縮影。其後在全臺的巡迴展中，除了畫家們對創價學會透過典藏作品，規劃教育性質之展覽，深表認同與感動外，各地區展覽時亦深受市民大眾的肯定與好評。因此，將典藏作品展出是深具教育及賞析之效益，是值得推動並為之介紹的。

西畫典藏品展現各種風貌
　於是2015年，我們特別再籌劃第二檔，此次是以西畫為主創作之作品，推出「流光溢彩─ 文化尋根創價藝文典藏系列展」，並以四個小主題，分別是：「彩繪人生」、「光影璀璨」、「滿溢情懷」及「流動之旅」等，來鋪陳作品之間的脈絡與作者情懷，使觀者在閱覽作者們的殊有風格之外，亦能一窺作者創作時之內心世界。
　這項「流光溢彩─ 文化尋根創價藝文典藏系列展」共計有23位「壯字輩」重量級的畫家，展出5 4 幅風貌各自相異的西畫作品。年齡層以前輩畫家陳澄波1895年出生為首，至1943年顧重光止，年齡層相距約有50年之期間。畫家們彼此創作之面貌各有特色，若從傳統邁向現代，所刻畫的軌跡路線來看，展出的23位作家的作品並列，即能閱讀到時間的流動，創作理念的改變，以及創作技巧的推陳出新，使得創作的形式呈現多元面向與新穎化。讓台灣西畫的創作進程，愈加蓬勃地發展，他們皆是對臺灣西畫界貢獻良多的健將。

赴日留學西畫家各有成就
　這群優秀的西畫家之養成，如陳澄波、何德來均在日據時期畢業於日本東京美術學校；而改制後的國立東京藝術大學，則有郭東榮與陳景容。這四人均接受學院美術教育的薰陶，故各個油畫風格扎實精練，且自出機杼各有面貌。而張萬傳進入帝國美術學校學習，承襲該校以表現主義見長，形塑強烈粗獷的個人風格；還有另一位曾進入川端畫塾習畫的蔣瑞坑，二人在畫風上皆有同工異曲之妙。但是同樣來自帝國美校的賴傳鑑，卻一反校風，而演衍出他內心深處詩意般浪漫的情懷。



金黃世界小家庭 1981 壓克力、畫布 116.5X91cm (吳炫三)		城門 2000 油彩、畫布 80.3X100cm (陳銀輝)

生活系列09-B 2009 複合媒材、壓克力、金箔、畫布 122X122cm (廖修平)		青春之火系列 1990 複合媒材、畫布 53X45.5cm (陳正雄)

師範與師專體系
培育優秀藝術家
　其次，是分別來自師範與師專兩個教育體系的美術家，他們同時兼具畫家與美術老師之身分。例如，師範學校體系的有陳銀輝、廖修平、吳炫三與顧重光等。陳銀輝以幾何非具象的油畫風格，很早即揚名畫壇；廖修平的版畫藝術及教育為臺灣版畫界注入深遠的影響；另從非洲原始部落中追求藝術的原理的吳炫三，激起很多美術青年的藝術之夢；而顧重光的照相寫實風格，則企圖讓臺灣藝術與國際接軌。
　至於師專體系的有鄭世璠、何肇衢、吳隆榮、陳瑞福、林智信、李錫奇、潘朝森等人。鄭世璠的文筆與創作，有其個人的幽默與風趣；而以幾何分割畫風獨步青雲的何肇衢，其早年經常書寫與介紹西方現代藝術之潮流，亦為臺灣畫壇注入了一些新觀念；至於對海與打漁人長期的關注與描繪，使得陳瑞福成為南臺灣畫壇重要之大將；還有林智信與李錫奇的版畫創作，很早即奠定其在畫壇之地位，但兩位仍鍥而不捨地突破窠臼，大膽嘗試不同媒介的創作；潘朝森則是不間斷地透過油畫來探尋人生境遇和哲思。上述的兩大體系可說培育了臺灣優秀的中堅畫家無數。



風起水湧0967 2009 複合媒材 160X302cm (李錫奇)		東港 1992 油彩、畫布 45.5X53m (張炳堂)

四位藝術家開拓油畫嶄新風貌
　再者，跟隨國民政府來臺的畫家，有畢業於杭州藝專的劉煜與中央大學藝術系的吳承硯，這兩位出自名校或名師的教導，不僅有厚實的功力，且各自開拓出嶄新的油畫藝術之風貌。另外在南臺灣的張炳堂與劉耿一，前者私淑郭柏川，運用高彩度的油彩詮釋熱情洋溢的南國風情；後者雖受教於父親劉啟祥之啟蒙，但卻是透過繪畫的形式，表現出他內心深沉不可言喻的話語。這四位精彩的油畫家，皆是以繪畫的語言來讚頌自然的美妙璀璨或歌詠生命底處的奧秘。
　創作是畫家心靈底處的思維，透過這次23位展出畫家的典藏作品，每一幅畫作就如我們細細翻閱過他們人生當中最具精彩的經歷，值得我們品味再三。



映在潮水中的時光 2003 油性粉彩、紙 104.5X75cm (劉耿一)		紗帽山 1998 油彩、畫布 46X55cm (何肇衢)

美濃菸樓 2010 油彩、畫布 38X45.5cm (林智信)		六十石山金針花 2007 油彩、畫布 60.5X72.5cm (吳隆榮)

秋林 1997 油彩、畫布 73X59cm (劉煜)

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